李子柒出海之后“紀實+劇“新概念,《歲食記》尋覓獨居、治愈與溫暖

2020.6.11

以食物為經,時節為緯,從四季變化的不同節氣中建立故事的時空鏈接。

有著“紀實劇”的新概念,又有知名電視劇小花吳倩、梁潔的加盟,《歲食記》自拍攝之初就引起了廣泛關注。經歷了疫情的短暫停擺,這部紀實劇目前正在緊鑼密鼓的拍攝當中。

治愈、享受、共生、和諧,《歲食記》試圖脫離都市孤獨的環境,轉向鄉野田間尋求積極的獨居生活。其間,六位女性主人公參與農事,她們采集、漁獲,實現了與自然和內心的對話,找到了人生的下一步階梯。

近年來,回歸鄉村的主題在頭部影視、綜藝中的呈現越來越多。《歲食記》亦選擇了以現代的審美切入鄉村生活,細述青年女性獨居中的日常點滴,追尋能夠打動一代人的吃食記憶,撫慰在傳統家庭逐漸解體的時代中每一個人在孤獨中尋覓溫暖的心靈。

這部由云集將來、日照山河、華策影視聯合出品的作品已經拍攝過半。日前,我們與該片總導演,也是云集將來北京分公司負責人及創作總監張楠聊了聊。

傳遞東方態度,尋求和諧之道

《歲食記》想要傳遞的是一種東方式的對生活、生命本身的態度。它是一部溫和輕快的、關于傳統生活中的現代性的、探索青年人的內心情感的生活方式的“紀實劇”。

它分為六部獨立又相互關聯的長片故事,講述了六個生活在當代社會中的年輕女性,在各自人生的某個時間點上,退守山林湖海、獨自生活,誠實地棲居、探索內心的困惑,和對生命、生活的感受。

這六個故事,都有現實社會當下事件的依托,或來源于主創成員們生活的經歷與身邊的小事。分述在四個季節,六處山野,寄托我們對天人交感、草木有情的感受與思考,也試圖去紓解、撫慰而非制造、撕裂當代年輕人面對生活的種種焦慮與困惑。

《歲食記》本身是我們目前關于“生活方式與價值觀念“的一個中長期創作計劃中的一部分。我們希望大家接受一種新的內容形態,目前關于類似內容已經形成了有相當規模的穩定受眾群體,如日劇《小森林》、《回你的家》為代表的許多日式美食及生活方式劇,都在回應當代社會不斷提高和細化的審美要求。

席卷全球的疫情及外部世界的紛亂變化,似乎在短時間內讓昨日世界的很多基石都挪動了位置。我們不僅借鑒了作為成熟市場產物的日劇產品,也關注當代人的種種浮動軌跡。我們至少相信:在逐漸發展成熟的中國社會,有越來越多的人群會誠實地面對自身的困境和社會的種種問題,并尋求一種源自茫茫歷史深處的和諧之道。

我們會關注當下,尋求積極健康的身心關系,會尊重和理解他人、他者社會,會重新建構東方的價值,為世界注入更多我們的存在所帶來的助益。年輕的“后浪”也會聽到和發出更多元的聲音,而云集所做的嘗試和貢獻的就是其中一種。

尋求真實基礎,劇作獨特自為

紀實劇是“紀實+劇”,就如同目前已經很繁榮的“紀實+綜藝”、“紀實+廣告”內容模式一樣。它是泛紀實內容與虛構影像、劇集體裁的混合體。

在《歲食記》作為初步的探索創作中,我們首先選擇了離開紀錄片多一點,而更靠近“劇”一點。華策和云集的合作也為我們提供了充分的制作及卡司保障(正在熱播的《你是我的命中注定》中扮演陳嘉欣的梁潔也加盟到劇中)。

劇作方面,首先,我們會尋求一個真實的基礎,不論當下的社會議題、事件還是生活中的經歷、他者經驗,甚至一個真實的環境帶給人的感受,都可以成為那個基礎。其次,我們會根據真實的人物、環境、事件來創作這個劇本,并追求它在戲劇結構和與現實環境、人物貼合程度上都具有比較高的完成度,再進入更符合劇的制作規律的執行環節。

在拍攝中,我們通常保持一個小規模的電影制片團隊的工作方式,同時在演員表演方面做更多的工作。此外,我們也會有紀錄片式的拍攝素材,融入最后制作完成的成片之中。另外,我們還部分使用“旁白”。但這些都是靈活取舍的手段,每個系列的各集故事會尋求內容上的關聯,和風格上的統一。

劇本工作是所有準備工作里耗時最長的部分,但在這個過程中探索出逐漸清晰的創作核心及邊界。一開始時我們就“放棄“了“模仿”成熟作品的念頭,經歷過無數個煎熬的日日夜夜,也有過易稿重寫,但很快就脫出舊有的框架,建立了屬于自己的獨特劇作方法論。

傳統與當代罅隙、真實與虛構之間

倉廩實而知禮節,大眾的生活水平和審美要求都已經提高到一個前所未有的層次,與生活方式、生命經驗本身息息相關的文藝作品,多具有足夠動人的通俗性。

近幾年,回歸鄉村的主題比較繁茂,如《向往的生活》,又如李子柒引發的熱潮。“李子柒現象”在“出海”之前,我們花了不少精力作討論、參考。我個人比較喜歡這些短片所傳達的審美情趣和生活態度,它的做法也比較克制、工整,相對長鏡多一點,其實是很經典的紀實短片語言。

但在當下喧嘩又騷動的網絡短視頻世界,它成為異類和“清流”,是大家可看到的內容太少太單一。我更愿意看到未來有更多的“李子柒”或者“程咬金”,來進一步探討“紀實劇”或其他跨界形態的紀實內容。

《歲食記》里的六個女性角色我非常喜歡,她們也是我經歷過的青少年時代對女孩子的那種愛慕與欣賞的寄托。她們激發并轉化著我內心的負能量,啟發我對女性和對生命的了解。她們的悲喜讓我慨嘆,并懷著有朝一日為她們續寫人生故事、分享生命歷程的希望。

于此同時,我們在《歲食記》中表達的這種愛又是克制、謙卑的,我們希望它值得喜愛它的觀眾們長久重溫。我們創作了她們,但我們并不擁有她們。她們是在天地之中的,在傳統與當代、真實與虛構之間。她們獨一無二,永遠年輕。

在創作的過程中,因為賦予并分享了這樣的深情和真心,所以我和我的主創團隊都沒有太多負擔。盡管沒有豐富的經驗去操作過電影和虛構故事劇集,但我們廣泛借鑒了國內外優秀的影視作品,并和行業中資深、專業的前輩、專家們求教、合作。我們始終關注想要表達的思想、情感如何確切傳達,并給予劇作等內容環節以絕對充分的工作權重,也邀請了極為優秀的國際制作人與我們在藝術方面合作。

所以,我對已經完成的部分和它的誠意都是有信心的。今年疫情解封在即,我們會繼續完成剩下的制作工作,爭取它能早日和觀眾見面。

泛紀實內容跨界,提供產業可能性

今天在國內已經出現了泛紀實內容跨界的生產現象。一直以來,紀實內容難以在互聯網經濟蓬勃發展的市場消費中被商業賦能,它要比綜藝、廣告等等和商業親緣更近的形態更“邊緣”一點,使它難以成為足夠完整的娛樂產品被大眾消費。

如今,在和當代大眾傳播互動中,紀實內容可以放松束縛。簡單來說,就是通過新的復合型的產品形態,解放它的商業潛力,向更成熟的劇集市場借鑒,用豐富的紀實內容與大眾發生關系,把好的內容傳遞出去。產品形態多元了,更多的年輕一代作者不必遵照有限的規律做有限的內容。

對于創作、開發《歲食記》,我們希望開發出富有活力的新的泛紀實跨界內容形態,并取得觀眾、平臺的認同,為市場和產業提供更多在商業及內容創作上的可能性。

有能力和愿景的合作方會看到雙方共贏的可能性,并按照市場規律來探索它的發行和內容延伸。我們有完整的周邊和IP開發,《歲食記》的細膩、清新、自然主義審美,勵志、紓困的主題內涵,以及獨特的劇作體系,會讓我們區別于影視劇及紀錄片市場上的任何其他內容。這一點我們的團隊是有心得和自信的,并會保持和繼續發展。

盡管因為上半年如疫情等客觀的外部原因,我們還沒全部完成它,但我們有很多的深情:希望這套傾注細密心思的系列作品能受大家的喜愛,并得到延續和發展。但更重要的是,我們希望摸索一條可能的路,做出一種紀實影像可以有的樣貌,和大家探討、相互啟發,拓寬更多人共同發展的路徑。

如果有一天,關于紀實內容的創作形態和藝術表達能夠在中國百花齊放,群峰各勝,我們會很榮幸在其中做過的微小努力。

(以上內容根據張楠自述整理)

張楠 創作總監(紀錄電影方向)

曾任中央新影集團影視劇中心導演,長期致力于紀錄長片制作,承擔過多部國際合制影片項目的導演和攝影工作,包括新西蘭國家電影局出品紀錄長片《黃色禁忌》、加拿大CBC 電視網紀錄長片《玩具戰爭》和騰訊出品紀實真人秀系列節目《奇遇人生》等。個人的紀錄電影長片處女作《黃河尕謠》于 2018 年年初受邀參加荷蘭鹿特丹國際電影節(IFFR)進行國際首映,并獲得 2018 年中國紀錄片學院獎最佳紀錄CH長片獎。現任云集將來北京分公司負責人、創作總監,創意紀實劇《歲食記》總導演。

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