網絡紀錄片《中國美》: 一次對傳統文化的學理思考和詩意表達

2020.8.12

近幾年,傳統文化成了廣電視聽節目的一個熱門主題。《中國美》將抽象的審美與具象的作品有機鏈接,一同跨過延綿的時空,讓價值表達溫柔落地、走入人心。

作者:鮑楠
單位:國家廣播電視總局監管中心

文物詩詞戲曲、民歌民俗手藝,近幾年,不少廣電視聽節目對焦這些充滿文化厚度和民族風韻的主題。其共通之處,是從特定的具象載體切入,調用視聽語言對其進行細致描摹,帶領觀眾感受傳統文化之美。

同樣以“美”為題,近期優酷播出的《中國美》立意大不相同。這部從片名便透露著“宏大感”的紀錄片,初看起來也是對焦舞蹈、書法、京劇、昆曲等領域,邀請十余位藝術家進行個人自述和創作展示,但其落腳點,卻是通過對代表性藝術形式的剖析,解讀當下正在發生的審美創造。換言之,《中國美》的要旨,并非訴諸觀眾的感性審美體驗,而是帶領觀眾從學理層面領會和思考中國美。

解析傳統文化的獨特魅力與時代價值

《中國美》的主體內容,是林懷民、白先勇、雷珍民、葉錦添、徐冰等十余位代表性藝術家的個人自述和創作展示。藝術家們對傳統文化的熱愛與自信發自內心、溢于言表。這份感情與自信,既源于生于斯長于斯的血脈聯系,也源于看遍世間風景后的理性審視。同時,由于他們憑借藝術成就在海內外已經取得廣泛聲望,既無需妄自尊大也不會妄自菲薄,他們的所言所表,對觀眾便極具說服力、感染力。

相比于呈現藝術家們的作品,該片更著重講述他們如何從傳統文化中獲得創作滋養。編舞家林懷民的故事中,他向云門舞集的舞者們強調的不是重復壓腿、壓肩這些現代舞的基本功,而是通過站樁、打坐這些中國武術中的修為方式靜心寧神。為了編排《行草》《狂草》等舞劇作品,他帶著參演舞者練習書法,從中體會力道、筆法、留白。舞者們因此在表演中獲得了“身體有如一支毛筆”的感覺。觀眾或許以往就欣賞、贊嘆過云門舞蹈之美,在《中國美》中則看到了云門如何從它所敬仰的傳統文化中獲取靈感、方法與力量。

該片對傳統文化的思考,是在東西比較和古今對照的時空觀下進行的,以此凸顯其時代價值。現代藝術家徐冰在自述中談到,當下人類文明與自然到了前所未有的緊張程度,而此時,中國的、古老的“天人合一”“順應自然”,就成了最有價值、最前沿、最當代的思想。緊接著,該片展示了徐冰的裝置藝術作品《背后的故事》。乍看起來它是一幅意境盎然的青綠山水,而當鏡頭移到“畫布”背后,觀眾卻發現它實為以塑料袋、樹枝、麻絲等為材料,借用光線效果而呈現出的色彩虛實。“天人合一”“順應自然”的現代價值,也隨著徐冰的闡述和《背后的故事》的美感、幽默和反諷效果,抵達了觀眾。

此外,該片還講述了師徒間的衣缽相傳,父子間的口傳心授,增加了敘事縱深,記錄了傳統文化的豐富側面。書法家雷珍民談到,自己按照趙樸初先生的指點,從三十多歲開始堅持寫楷書,直到五十多歲才開始接觸行書。十余年時光練就了筆力,也悟到“楷法做人”的道理。雷珍民對學生雷江同樣傾心相授,多年的體悟,流露在為學生伏案指點的一筆一劃之間,也寫在給學生“持修十年”的贈言里。

不拘形式不落于形式

探討“美”這個抽象的概念,相比講述某個具體人物事件要困難許多。同時,一檔自我定位為探討“美”的節目,自己首先要美。《中國美》將抽象的審美與具象的作品有機鏈接,一同跨過延綿的時空,讓價值表達溫柔落地、走入人心。

該片全片沒有解說,沒有分節字幕,也沒有時間線、地理線等嚴密清晰的敘事章法。每個故事都由藝術家的“個人自述”和“創作展示”兩部分構成。

“個人自述”部分,有飽含情感的表達。學者白先勇說:“按理講我應該是一個完全西化的人,念的是西方文學,在美國生活了四十幾年,怎么中國的這個根,強硬得不得了。”微笑中略帶自嘲的語氣,同長期致力于推廣傳統文化的執著努力形成對比,未加渲染就能讓人感受到他對“根”的濃烈情感。“個人自述”部分,也有經過歲月沉淀的洞察。電影攝像師李屏賓在講述工作時說道,自己一直在探索“黑中有黑”“黑中留白”的鏡頭表達。在他看來,暗部層次的表現就是中國美,是西方人欣賞但未能懂得的精髓。類似的“金句”,一次次“點撥”觀眾,把對中國美的感性認識提升到“形而上”的層次。

“創作展示”部分則側重讓觀眾獲得直達創作現場、幕后策劃的真實感,與“個人自述”部分互為輔證。節目跟拍了視覺藝術家葉錦添就數碼動畫中“龍”的形象與國外CG動畫設計師溝通的細節。“神龍見首不見尾”“生活在云端”的描述讓國外設計師很困惑,直到葉錦添具體到“少一些毛發”“多一些煙”等要求,這位國外設計師方才了解他的想法。隨后畫面切換到葉錦添的提煉和概括:西方人看到山是什么樣子,就怎樣還原在畫布上,而中國人會用超然的眼光看事情,一百人畫山,一百個山都不一樣。節目就這樣把藝術審美創造的具體細節,凝練到東西方審美的對照,再從對審美的探討,擴展到認知層面的文化差異。

該片每期分成若干段落,相鄰段落在藝術家的故事之間、“個人自述”和“創作展示”之間進行切換。貌似散漫自由的切換卻自有節奏與韻律,也制造了“互文”式的修辭。上一秒云門舞集在臺南農田里表演,下一秒服裝設計師馬可在鄉村采風,鄉土的生命力作為未經言明的線索游騁其間。

《中國美》以較高的完成度實現了主旨的表達,傳遞了對傳統文化的熱愛與自信,也傳遞了對東西文化交流互鑒的期待。在當下的日子里觀看此片,《中國美》所傳遞的態度,更有了超越美學層面的現實意義,節目也因此顯得更加珍貴。

編輯 | 王海婷 佘博睿

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